孑孓的史學神域

《絕代艷姬》這部電影給人相當深刻的印象，整部電影充斥著「性」使電影給觀眾相當大的衝擊，最大的原因是：「大家都認為閹伶不會有『性』方面的需求以及能力」。然而導演卻用視覺打醒了我這種愚昧的觀眾，閹伶並沒有不同於一般人（除了少了些什麼），這種拍攝手法，更點醒了大家「閹伶」的不人道。「閹伶」，就算在現代「性別平權」的社會都難以接受。何況將時間推回民風更保守的過去。

《絕代艷姬》與《阿馬提斯》這兩部電影十分類似，以真人故事為藍本改編與現代想像杜撰成電影，透過小說筆法使得這些歌手、作曲家，或一般統稱為音樂家的歷史人物，更加貼近現代的我們，使我們對這些音樂家有更多的想像；這些音樂家的歷史不再只能透過音樂流傳，更為已經不可考的「閹伶之聲」譜出新的想像。而《絕代艷姬》這部電影以閹伶歌手費里尼利　( Farinelli )為主角講述與哥哥瑞卡德 (Riccardo Broschi) 之間的故事，兩者之間的關係在這部電影中相當微妙，兩個人就像劇中的一句台詞「那兩個兄弟，分享一切，金錢、名聲，甚至女人。」一個有相當的才華，另一個卻是平庸的；一個是萬人迷，另一個卻是默默無聞；一個沒有性能力，另一個確有。這樣強烈對比的兩個人，被父親的一句話綁在一起，卻終究會因為理念不合而分離。