孑孓的史學神域

    每個時代轉變構圖、筆墨、顏色、皴法、題材亦會有所轉變，這些不同之處，往往是現代人斷定畫作年代的，而不同類型的作者（宮廷、文人）風格也會有所不同。

首先，以構圖言，北宋善用巨障山水（也有人稱為屏障山水），南宋好用邊角山水（亦稱偏角山水），元代則常用一河兩岸的構圖。北宋郭熙所繪的《早春圖》，為標準的巨障山水，郭熙說:「大山堂堂，為眾山之主，所以分布以次崗阜林壑，為遠近大小之宗主也。」以大山為主，其他皆都為其陪襯。而至南宋夏圭《溪山清遠途》將山放在畫面的左下，此圖間距三遠（高遠、深遠、平遠），而多描繪近景，有仰望亦也有府視，使畫面下半較繁，而遠景以平遠處理，畫面上半則簡。到了元代則好用「一河兩岸」的構圖法，因為此構圖法，基本上都是平遠，《鵲華秋色圖》及《富春山居圖》便是一例。

      宮廷畫與文人畫也會有所差異，雖然文人畫甚早就又流傳，宋代米氏父子便是，然而文人畫一詞卻出現相當晚，要至元代趙孟頫提出這個詞彙。宮廷畫家與文人畫家主要差別有四。一是宮廷畫家通常不會落款以及題詩於畫上，多是呈給皇帝等觀畫者的題字；而文人畫家，繪畫是文人墨客來往交際的一環，因此會有自己的詩、書法及落款，甚至會有其他目的，贈人等等。二是筆法上筆墨的呈現，文人畫有書法入畫的概念，文人畫展現出書畫同源，多用中鋒用筆，展現書法線條於畫中，進而產生披麻皴、折帶皴、米點皴等，而宮廷畫家則強調較多用墨筆法。三是宮廷畫的處理較為精細如舟車樓閣等，例如郭熙《早春圖》的樹林是蟹爪寒林的方式呈現，所謂蟹爪寒林。四是文人畫家較喜幽靜，畫作相對於宮廷畫家安靜，且很少畫人。